一、50.60年代的陶瓷茶壺值得收么？

值得收，是時(shí)代特有的，越來(lái)越少，值得收。

二、50年代紫砂壺的包裝方式

到了上世紀(jì)五十年代，由于紫砂壺出口的需要，進(jìn)而出現(xiàn)了一種彩印紙盒，完成了紫砂壺單獨(dú)包裝，至此，紫砂壺的外包裝才開(kāi)始有所改變。

紫砂壺的包裝是商品包裝的一個(gè)分支。由于它易碎，體積小，不占空間(除特大的紫砂壺)，易于攜帶的獨(dú)特性，決定了它包裝的特點(diǎn)：避免擠壓，碰撞。

從紫砂始于宋代直至解放后，相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，紫砂壺的經(jīng)銷(xiāo)商們只重視到保護(hù)紫砂壺的安全運(yùn)輸，防止它的破碎，便于搬運(yùn)存放。只用稻草、普通的紙和繩索包扎，完成簡(jiǎn)易的包裝。只有很少一部分通過(guò)名家設(shè)計(jì)制作的壺是用櫸木、紅木做成盒子包裝。由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)需求等多方面的原因，在相當(dāng)長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，紫砂壺的外包裝一直處于停滯狀態(tài)，沒(méi)有改觀。

三、這把提梁壺是什么時(shí)期的，價(jià)格是多少

這種提梁壺一般定為文革時(shí)期，時(shí)代特征明顯，保存完好的情況下，價(jià)格300元左右。

器物名稱：粉彩山水紋提梁壺

燒制年代：二十世紀(jì)八十年代

這件瓷器造型為二十世紀(jì)六十年代，但釉色、用彩皆為二十世紀(jì)八十至九十年代特點(diǎn)。

對(duì)延市歌頌的題材自二十世紀(jì)五十年代在瓷器燒制時(shí)就存在；但在瓷器的畫(huà)片主題的三個(gè)字卻是上世紀(jì)八十年代到九十年代的特有。

可以說(shuō)。將這三個(gè)字繪制于瓷器之上本身就說(shuō)明了該瓷器的制作年代。即該瓷器制作于二十世紀(jì)八十年代到九十年代初之間。

由于年代過(guò)近，此種瓷器尚無(wú)法納入收藏品范疇。但有升值潛力，可以保留。

建國(guó)后的，應(yīng)該是五十年代中后期至六六年文革前的(原因如追問(wèn)再說(shuō))。工藝價(jià)值、材質(zhì)價(jià)值一般，但有一定收藏意義，比如是家傳，或者跟“延安”或延安時(shí)代有關(guān)聯(lián)。

鑒定古瓷器主要從款識(shí)、造型、紋飾和胎釉特征方面下手，

每個(gè)朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同

提防新瓷作舊。把新瓷退去光澤，以顯出古樸的風(fēng)味

根據(jù)款式鑒別

識(shí)別真?zhèn)螘r(shí)，首先看款識(shí)，注意款識(shí)的筆法，由于每個(gè)人的書(shū)法不同，寫(xiě)官窯款的字體又必須經(jīng)過(guò)選擇，仿制者過(guò)于謹(jǐn)慎，就難免失于局促，筆法不生動(dòng)不自然。這種破綻，為鑒定瓷器提供了線索。

根據(jù)紋飾和色彩鑒定瓷器

從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn)。因而也就成了劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

根據(jù)胎釉鑒別

從胎釉方面看，由于時(shí)代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時(shí)應(yīng)對(duì)此細(xì)致的觀察。

一般來(lái)說(shuō)，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。

總之，辨別瓷器既要用眼來(lái)辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細(xì)，用指扣敲以察音響。必須耳、目，手三者并用。最后評(píng)定質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。下面是視屏鑒定參考！希望對(duì)你有幫助。

文革時(shí)期的。約6百之左右。